Pablo identificó también en una foto la torre de agua de la colonia Sierra Madre que diseñó su padre. Es una estructura con base circular que se vuelve más esbelta al centro y se ensancha de nuevo para contener el tanque de agua en la parte superior. En la fotografía se aprecia la forma de la cimbra de tabletas de madera, configuradas como espiral para recibir el colado de concreto armado. Esta estructura, que prefigura la torre de microondas que realizaría el escultor Ernesto Paulsen a inicios de los años setenta en Cancún, ha desaparecido.

Entre las obras en las que colaboraron Gómez Gallardo y Padilla destaca la parroquia de Fátima en San Pedro Garza García. Para este proyecto, Padilla reunió a un amplio grupo de ingenieros y arquitectos. Gómez Gallardo diseñó el ábside, es decir, la superficie detrás del altar. Si bien está hoy obstruido por una estructura de madera que se colocó más adelante, se puede aún apreciar su diseño. Se trata de un muro de concreto con pliegues triangulares, como si se tratara de una cortina estilizada. En la parte superior, los pliegues generan aberturas por los que se filtra la luz del exterior. Décadas más tarde, Gómez Gallardo realizó otras obras de carácter religioso, como la puerta de acceso a las criptas y el altar de la Catedral Metropolitana de la Ciudad de México. Fátima fue quizás su primera aproximación a la arquitectura litúrgica.

El trabajo de Gómez Gallardo en Monterrey es testimonio de un momento efervescente en la historia de la arquitectura en la ciudad. A mediados del siglo XX, los profesores y primeros egresados del Tec comenzaron a formar una comunidad profesional que realizó decenas de casas habitación, fábricas, escuelas y edificios de oficinas que cambiaron la fisionomía de una ciudad con gran crecimiento económico y poblacional. Como el paso de Gómez Gallardo por Monterrey, este momento fue corto. Hacia los años setenta menguó la calidad de la producción arquitectónica en la ciudad. Muchos abandonaron los postulados idealistas del movimiento moderno y asumieron influencias de los Estados Unidos, con tendencias decorativas y poco reflexivas. El registro de la obra de Gómez Gallardo en Monterrey, si bien escueto, permite recuperar aspectos del pasado y formular una visión más precisa de la ciudad que somos y la que pudimos ser.